哥窯青釉碗，故宮博物院藏

哥窯瓷器的釉質(zhì)凝厚，釉色沉穩(wěn)。由于胎體中氧化鐵含量較高，在燒成時(shí)口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，從而隱現(xiàn)醬紫色胎骨，這一特征被稱為 “紫口鐵足”?！敖鸾z鐵線”是哥窯器物獨(dú)一無(wú)二的特征，亦稱“百圾破”或“百圾碎”?！案绺G百圾破，鐵足獨(dú)稱珍。”“伊誰(shuí)換夕薰，香詩(shī)至今聞。制自崇魚(yú)耳，色猶纈鱔紋。本來(lái)無(wú)火氣，卻似有云氳。辨見(jiàn)八還畢，鼻根何處分。”這分別是乾隆皇帝《詠哥窯葵花碗》《詠哥窯爐》中的詩(shī)句，寥寥數(shù)句，道盡哥窯之美。乾隆詩(shī)中提及的“百圾破”，也就是哥窯瓷器釉面的開(kāi)片紋，本來(lái)是釉料、控溫的失誤所致，卻孕育了哥窯自然天成的美，這種“殘缺美”被后人充分發(fā)掘，推至審美最高層次，令哥窯得以在中國(guó)陶瓷史上獨(dú)樹(shù)一幟。

哥窯青釉洗，故宮博物院藏

傳世哥窯瓷器不見(jiàn)于宋墓出土，其窯址也未發(fā)現(xiàn)，故研究者普遍認(rèn)為傳世哥窯屬于宋代官辦瓷窯。長(zhǎng)期以來(lái)，人們主要是根據(jù)文獻(xiàn)記載和傳世實(shí)物對(duì)其進(jìn)行研究。南宋人葉寘的《坦齋筆衡》明確指出南宋官辦瓷窯有兩個(gè)：一是郊?jí)鹿俑G，其窯址已在杭州烏龜山被發(fā)現(xiàn)；另一個(gè)是修內(nèi)司官窯，其窯址至今未發(fā)現(xiàn)。有學(xué)者根據(jù)刊于明洪武二十年的曹昭的《格古要論》中對(duì)修內(nèi)司官窯特征的記載，認(rèn)為傳世哥窯即宋代修內(nèi)司官窯。

南宋哥窯葵口碗，上海博物館藏

哥窯傳世品均為宮中藏品，目前主要收藏于北京故宮博物院、臺(tái)北故宮博物院、上海博物館及國(guó)外一些大博物館中。在傳世的哥窯瓷器中，最為出名的是清宮舊藏的 “宋哥窯魚(yú)耳爐”，現(xiàn)收藏在北京故宮博物院。在拍賣市場(chǎng)上，哥窯瓷器也屢創(chuàng)高價(jià)。2009年北京榮寶春拍中，一件“紫口鐵足”的“宋哥窯魚(yú)耳爐”以1080萬(wàn)元成交。2017年北京保利球拍中，元清宮舊藏乾隆御題哥窯貫耳壺拍出1127萬(wàn)元。

藏品賞析：

·哥窯青釉魚(yú)耳爐，宋，高9厘米，口徑11.8厘米，足徑9.6厘米。

此爐造型仿商周青銅禮器簋，“S”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態(tài)。腹兩側(cè)對(duì)稱置魚(yú)形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密布交織如網(wǎng)的“金絲鐵線”開(kāi)片紋，使素凈的釉面富于韻律美。外底有6個(gè)圓形支釘痕。

此件魚(yú)耳爐屬于清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對(duì)其頗為賞識(shí)，摩挲把玩時(shí)曾擬詩(shī)一首，由宮廷玉作匠師楷書(shū)鐫刻于爐之外底。詩(shī)云：

伊誰(shuí)換夕薰，香訝至今聞。制自崇魚(yú)耳，色猶纈鱔紋。本來(lái)無(wú)火氣，卻似有云氳。辨見(jiàn)八還畢，鼻根何處分。

款署“乾隆丙申仲春御題”。

魚(yú)耳爐因可用來(lái)焚香且爐身兩側(cè)置魚(yú)形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時(shí)雖有仿品傳世，但均貌似神離，無(wú)法企及原作之風(fēng)韻。

·哥窯青釉八方碗，高4.2厘米，口徑7.8厘米，足徑2.8厘米。碗呈八方形，口微外撇，弧壁，八方形圈足微外撇。通體施青釉，滿布開(kāi)片紋。內(nèi)壁施較釉薄，開(kāi)片細(xì)小而密集，形成一種無(wú)規(guī)則的蜘蛛網(wǎng)線，即百圾碎。外壁施釉較厚，開(kāi)片較大，為冰裂紋?？谘匾蛴源沽髯儽‰[隱映出紫黑色胎骨，足端無(wú)釉呈鐵黑色，俗稱“紫口鐵足”。此碗造型新穎雅致，折角棱線分明，線條宛轉(zhuǎn)自然，為宋哥窯器物中的珍品。

·哥窯青釉貫耳瓶，宋，高11.5厘米，口徑2.5厘米，足徑4.2厘米。

瓶直口，長(zhǎng)頸，扁圓腹，圈足?？谘貎蓚?cè)對(duì)稱置貫耳。通體施米黃色釉，釉面開(kāi)細(xì)碎片紋。

此瓶在造型上摹仿西周青銅禮器。口耳相連的曲線增加了口部力度，與扁圓形腹部上下呼應(yīng)，構(gòu)成視覺(jué)上的均衡，給人以穩(wěn)重之感。通身細(xì)碎開(kāi)片，靜穆、優(yōu)美。

·哥窯青釉弦紋瓶，宋，高20.1厘米，口徑6.4厘米，足徑9.7厘米。

瓶撇口，口沿隱現(xiàn)醬紫色，細(xì)長(zhǎng)頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器里外及底心滿釉，釉面開(kāi)“金絲鐵線”片紋。底足露胎處呈醬褐色。

此瓶頸部細(xì)長(zhǎng)，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術(shù)效果。

弦紋瓶是典型的哥窯產(chǎn)品，造型端莊秀美，“金絲鐵線”片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。

·哥窯青釉葵花式洗，高3.5厘米，口徑12厘米，足徑8.8厘米。洗呈葵花瓣式，敞口，斜直壁，矮圈足。通體施灰青色釉，釉汁厚潤(rùn)，釉面滿布開(kāi)片，紋片大小相間，大片的紋線呈鐵黑色，小片的紋線呈金黃色，俗稱“金絲鐵線”。內(nèi)底中心微凸，外底有6個(gè)支釘燒痕。洗在古代生活中用途廣泛，有盥洗用具，亦有文房用具或陳設(shè)品。漢至?xí)x代，洗有陶、青瓷制品，流行在內(nèi)底刻魚(yú)紋。宋代南北瓷窯普遍燒造。此洗造型玲瓏小巧，典雅可愛(ài)，是宋代哥窯瓷器中的精細(xì)之作。

·哥窯青釉葵瓣口盤(pán)，宋，高4.1厘米，口徑20.2厘米，足徑7.5厘米。

盤(pán)呈六瓣葵花式，淺腹，坦底。腹壁向里凸出6道棱線，圈足亦隨腹壁起伏變化。通體施青灰色釉，釉面開(kāi)細(xì)碎片紋。圈足露胎處呈黑褐色。

此盤(pán)造型優(yōu)雅、大方，線條富于變化，為哥窯的代表作品。

·哥窯灰青釉膽式瓶，高14.2厘米，口徑2.2厘米，足徑5.4厘米。

瓶小口，長(zhǎng)頸，頸下漸闊，最長(zhǎng)徑在近足部，圈足上寬下窄。通體施灰青色釉，開(kāi)黑色、黃色紋片，呈自右上向左的斜向分布，俗稱“金絲鐵線”。

此瓶造型秀美，釉面潤(rùn)澤，紋片典型。此類器傳世極少，彌足珍貴。

·哥窯青釉菊瓣式盤(pán)，宋，高4.1厘米，口徑16厘米，足徑5.6厘米。清宮舊藏。

盤(pán)通體作14瓣菊花形，弧腹，圈足。內(nèi)、外及圈足內(nèi)均施灰青色釉，釉面被“金絲鐵線”般開(kāi)片紋所分割。足底無(wú)釉，露出黑色胎骨。

中國(guó)古代藝術(shù)家和陶瓷工匠在設(shè)計(jì)陶瓷造型時(shí)，善于從大自然動(dòng)、植物中獲得靈感，蛙形、虎形、葵花形、菊花形等造型屢見(jiàn)不鮮。這件菊瓣式盤(pán)造型規(guī)整，青灰色釉素裹，交織如網(wǎng)的開(kāi)片紋妙趣天成，堪稱古陶瓷模仿花朵造型的典范。

·哥窯青釉海棠式花盆，宋，高7.8厘米，口橫14.6厘米，口縱11.8厘米，底橫11厘米，底縱8.5厘米?；ㄅ璩仕陌旰Ｌ幕ㄊ?，廣口，折沿，斜壁，平底，下承四個(gè)如意云頭形足。通體施灰青色釉，足底無(wú)釉，呈黑褐色。釉面有黃、黑二色開(kāi)片，內(nèi)壁開(kāi)片細(xì)碎，外壁釉面開(kāi)片較大，片紋縱橫交織，有較強(qiáng)的藝術(shù)魅力。內(nèi)底有5個(gè)支釘燒痕，應(yīng)為套燒小件器物時(shí)留下。哥窯瓷器以盤(pán)、碗、瓶、洗等多見(jiàn)，花盆則較為少見(jiàn)。

·哥窯灰青釉八方貫耳壺，高14.9厘米，口徑4.6-3.7厘米，足徑4.8-6.4厘米。壺作八方形，口微外撇，短頸內(nèi)弧，腹下部豐滿，高圈足微外斜。頸部飾兩道凸弦紋，兩側(cè)對(duì)稱置中空的筒形耳，俗稱“貫耳”。通體施灰青色釉，遍布細(xì)碎開(kāi)片，開(kāi)片紋呈黑色。足端無(wú)釉，呈黑褐色，俗稱“鐵足”。此壺仿青銅器式樣，釉面光亮瑩潤(rùn)，通體開(kāi)細(xì)碎魚(yú)子紋，紋片自然美觀，別具一格，為典型的哥窯產(chǎn)品。

·青釉五足洗，南宋，高9.2厘米，口徑18.8厘米、這件五足洗口沿有五枚乳釘。足底和圈足均無(wú)釉，應(yīng)是在燒成的時(shí)候作為支撐點(diǎn)，防止受力不均而導(dǎo)致器物變形。施米黃釉，釉面光潔，器身布滿深褐色和淺黃色的大小開(kāi)片，縱橫交織，即所謂的“金絲鐵線”。足端和圈足處均無(wú)釉，露出深褐色胎骨。器內(nèi)底心有六個(gè)支釘痕，系器內(nèi)疊燒其它器物所留下的痕跡。整件器物制作規(guī)整，造型端莊典雅，是一件典型的哥窯傳世品。